فيلم ( ذاكرة فلاش ) FLAŞBELLEK

 

فيلم ( ذاكرة فلاش ) FLAŞBELLEK

بطولة 

الممثل الإطالي الفلسطيني صالح بكري بدور  (أحمد) 

الممثلة الإيطالية السورية سارة الدبش بدور (ليلى)

الممثل الفلسطيني علي سليمان بدور (موسى)

الممثل السوري حسام شادات بدور (أخصائي علم الأمراض)

المخرج وكاتب السيناريو:

درويش زعيم

شارك في الاخراج عبدالكريم نبيه

تم تصوير الفيلم في ولاية غازي عتاب وقونية التركية

ملخص:
أحمد جندي في نظام الأسد في سوريا. أصيب في حلقه أثناء الحرب. وعندما فقد قدرته على الكلام، أعاده النظام إلى الخدمة ووضعه في أحد المستودعات كمصور. وهو مركز عسكري سري يتم فيه تصوير جثث المعارضين الذين قتلهم النظام وحفظ جميع أنواع السجلات. ومع ذلك، يبدأ في الشعور بالندم على ما يراه هناك. أخيرًا، بدأ يعتقد أنه يجب الكشف عن الجرائم ضد الإنسانية التي تحدث في المستودع. يقوم سرا بحفظ صور الأشخاص المعذبين، والتي تخضع لحراسة مشددة في المستودع، على محرك أقراص فلاش. يخرجه من التخزين. المهمة الآن هي تهريب الصور الموجودة في ذاكرة الفلاش هذه إلى خارج سوريا وجعلها معروفة للعامة. في واقع الأمر، فهو يدعم ثلاث ذكريات فلاش أخرى. يخفيهم في منزله وفي خراب قريب ويأخذ واحدًا معه. ينطلق مع زوجته ليلى للعبور إلى الجانب الذي لا يستطيع النظام السيطرة عليه، ومن ثم اللجوء إلى تركيا.

لكن في الطريق يقع هو وزوجته في أيدي إحدى عصابات داعش. لا يريد أحمد أن يعثر أعضاء داعش على ذاكرة الفلاش التي يحملها معه. يتركه سرًا على جانب الطريق قبل أن يتم أسره. وفي المعسكر الذي يحتجز فيه تنظيم داعش السجناء، هناك أيضاً امرأة شابة وطفل يتيم. أعضاء داعش يطلبون من أحمد إحضار فدية مقابل إطلاق سراح زوجته ويعطيهم مهلة مدتها ثمان وأربعين ساعة. يعود أحمد إلى آخر مكان يجب أن يذهب إليه في العالم، المنطقة التي يحكمها نظام الأسد. هدفه هو العثور على أموال الفدية لإنقاذ زوجته. أولاً، يعود إلى المنزل للحصول على ذاكرة فلاش احتياطية. لقد تم هدم المنزل. ثم ينظر إلى الخراب حيث أخفى الذكرى الأخرى. وفي الوقت نفسه، تقوم الشرطة بالبحث عنه بمداهمة الأنقاض. بالكاد يهرب من الشرطة. يجعلك تفقد المسار. للعثور على المال، يذهب إلى منزل طبيب فاسد فاسد يعمل معه في المستودع. يبتز المال من الطبيب. والآن حان الوقت للعودة إلى معسكر داعش قبل نفاذ الوقت ومنحهم الفدية التي ستنقذ زوجته. وفي خضم هذه الفوضى، فقد الأمل في العثور على نسخ احتياطية من ذاكرة الفلاش.

في هذه الأثناء، ليلى، التي تحتجزها جماعة داعش كرهينة، تنتظر أحمد بفارغ الصبر. أثناء الانتظار، يضع مشاكله جانبًا ويحاول رفع الروح المعنوية للفتاة التي تدعى شيزا والصبي الصغير المحتجزين معه. لكن جماعة داعش اغتصبت شيزا. بسبب عدم قدرتها على تحمل الضغط، تنتحر الشابة. وعلى الرغم من اهتزاز ليلى، إلا أنها تحاول حماية الطفلة من الصدمة التي تعرضت لها.

ثم يعود أحمد إلى المكان الذي يحتجز فيه داعش زوجته كرهينة. موسى زعيم العصابة يطلق سراح ليلى. تريد ليلى أن تأخذ الطفل الصغير إلى تركيا. لكن تنظيم داعش يطالب بمبلغ كبير من المال للإفراج عن الطفل. ومن دون أن يتمكنا من اصطحاب الطفل، يواصل الزوج والزوجة رحلتهما اليائسة نحو تركيا. يستقرون في مخيم للاجئين السوريين في تركيا.

يبقى تفكير ليلى منصباً على إحضار الطفل الصغير اليتيم الذي احتجزه تنظيم داعش كرهينة في سوريا إلى تركيا. يقرر أحمد الذهاب إلى سوريا بمفرده لإحضار الصبي.

رأي المخرج:
المأساة الإنسانية في سوريا مستمرة في عنفها رغم مقتل أكثر من نصف مليون شخص. يدور هذا المشروع حول رجل يخاطر بحياته لوقف إراقة الدماء في البلاد. على بطل فيلم Flash Memory أن يختار بين الدين الذي يجب عليه الوفاء به لضميره وبين حماية حياته. البطل الذي يقع في مأزق مشابه للمآسي اليونانية، يتخذ قراره لحماية كرامة الإنسان ويتحرك لنشر الجريمة التي شهدها. ومن غير الواضح ما الذي سيحدث نتيجة لعمله. ولكن حتى لو لم تظهر النتيجة على الفور، فإن النقاء الأخلاقي لنيته سيكون قادرًا على إنقاذ روحه من العذاب.
أعتقد أن هذه المعضلة الحادة، التي تذكرنا بالمآسي اليونانية، التي تواجهها شخصية أحمد في هذه القصة، لا تزال إحدى مشاكل الشعب السوري فحسب، بل الإنسانية أيضًا. وبهذا المعنى، تحكي ذاكرة الفلاش قصة عالمية وتظهر ثمن محاولة حماية الكرامة الإنسانية. القصة مستوحاة من حدث حقيقي، ولكن الحدث الملهم يتم إثراؤه بقصص حقيقية وعناصر خيالية أخرى.
أثناء مناقشة الأحداث في سوريا في ذاكرة فلاش، تم بذل جهد للتعامل مع الموضوع بهدوء وبعيد قدر الإمكان. لكل هذه الأسباب، تعد ذاكرة الفلاش مشروعًا عميقًا وحديثًا يهدف إلى إبراز الكرامة الإنسانية، ومعالجة الأحداث من منظور واسع، ويسعى جاهداً لتبقى شاملة.

مساهمة محتملة ومتواضعة لذاكرة الفلاش في العملية
أعتقد أن المشروع يمكن أن يساهم في إبقاء القضية على جدول الأعمال وزيادة الحساسية والوعي حول القضية من خلال الكشف عن أسباب الحرب السورية وحجم المأساة الإنسانية التي تعيشها هناك على المدى القصير. وعلى المدى الطويل، آمل أن تكون فعالة، ولو بشكل بسيط، في تنقية نظرة الإعلام الدولي للشعب السوري من الكليشيهات الاستشراقية. تفضل وسائل الإعلام الدولية عمومًا شكلاً من أشكال التمثيل الغارق في الصور النمطية والكليشيهات عند تصوير شعوب الشرق الأوسط والجغرافيا الإسلامية على الشاشة. تمثل ذاكرة الفلاش سكان الجغرافيا العربية والإسلامية كأشخاص يقفون على أقدامهم ويستطيعون أن يقرروا ويتخذوا الإجراءات اللازمة لتحقيق مصيرهم. بصراحة، يساهم الفيلم في خلق تصور إيجابي من خلال تصوير سكان هذه المنطقة كأشخاص يتصرفون من أجل خلق تصور أكثر إنسانية، بدلاً من تصويرهم على أنهم عاجزون باستمرار وبحاجة للمساعدة.
اختلاف فيلم ذاكرة الفلاش عن الأفلام السورية التي تناولت نفس الموضوع:
يتميز مشروع ذاكرة الفلاش بعدة مميزات تميزه عن غيره من الأفلام التي تناولت سوريا بعد بداية الحرب.
وعلى عكس الأفلام السابقة، لا يركز الفيلم فقط على دراما المهاجرين الذين اضطروا للهروب من الحرب. إنه يتطرق إلى مأساة المهاجرين، لكنه يتناول أيضًا قضية أخرى. ويتطرق إلى الحرب نفسها، وكيف بدأت الأحداث، وما هي الأوضاع والمآسي الإنسانية التي قد تكون حدثت في سوريا. هذه هي الميزة التي تميز Flash Memory عن غالبية الأفلام الأخرى التي تتناول موضوع المهاجرين والتي تم إنتاجها حتى الآن.

ثانيًا، تدمج Flash Memory قصص الحرب التي تستمر في جو من العنف الخطير، حيث يقاتل الجميع الجميع تقريبًا، من خلال رسم بانوراما اجتماعية واسعة قدر الإمكان. نظام الأسد، والجيش الحر، وداعش، والمسيحيون، واليزيديون، والأكراد، والعرب، والنصيريون، والتركمان هي بعض العناصر التي نواجهها في هذه الرحلة. ولهذا السبب، يتميز العمل بجودة عرض التوصيفات والأحداث والمواقف والأجواء المنتشرة على مساحة واسعة.
ثالثًا، تعتمد ذاكرة الفلاش على التراث الثقافي التقليدي من الأراضي العربية والشرق الأوسط، وهو ألف ليلة وليلة. إنه يستعير بنية وتوصيف الحكايات الخرافية ويعيد تفسيرها لفن السينما. أثناء القيام بذلك، يحاول أن يجعل حضورهم محسوسًا للجمهور قدر الإمكان ويضعهم في القصة الرئيسية. وفي عصر يُنهب فيه التاريخ والثقافة، فإن الجهد المبذول للاستفادة من أساطير وحكايات المنطقة هو إظهار احترام لثقافة الجغرافيا البائسة التي نعيش فيها.
للأسباب المذكورة أعلاه، فإن الفيلم ليس فيلمًا استشراقيًا جديدًا يساهم في الصورة النمطية "الفقراء، العاجزين، المعتمدين على الآخرين، البدائيين، القدماء، المتخلفين في الشرق الأوسط". بل على العكس من ذلك، فهي تهدف إلى كسر الكليشيهات الاستشراقية المبنية على الثقافة الإقليمية الغنية.
ليست شخصيات بالأبيض والأسود، رمادية، متناقضة، بشرية، قابلة للتغيير:
في ذاكرة الفلاش، جرت محاولة لخلق شخصيات بشرية متناقضة، قابلة للتغيير، ذات عمق وفروق دقيقة. حقيقة أن الشخصيات تحتوي في الوقت نفسه على خصائص جيدة وسيئة داخل نفسها وفي العلاقات المتصاعدة بينها تضيف جانبًا إنسانيًا وتناقضًا وعمقًا لها. حتى الطبيب الشرعي، وهو شخص سيء، هو شخص يحاول أن يكون لطيفًا مع أحمد عند الضرورة. وبالمثل، يظهر زعيم تنظيم داعش موسى في دور أب يحاول تسليم صورة عائلية لابنه المهجور، رغم كل قسوته وشره. وبهذا المعنى، تم بذل الجهود لعدم إنشاء شخصيات من الورق المقوى مرسومة بالأبيض والأسود في الفيلم.
شخصيات نسائية قوية:
لا يتم تصوير الشخصية النسائية الرئيسية في Flash Memory على وجه الخصوص على أنها عاجزة وضعيفة، على عكس بعض الأفلام عن الشرق الأوسط، ولكن تتم محاولة تمثيلها بهوية أنثوية قوية تخلق حريتها الخاصة.
الشخصيات المتغيرة
أحمد وزوجته خجولان في بداية الفيلم. ومع ذلك، فإن الأحداث الرهيبة التي شهدوها تهمهم بضرورة اتخاذ إجراءات باسم الكرامة الإنسانية. يتغيرون ببطء. إنهم يحاولون الحفاظ على أملهم في الخلاص ضد العالم القاسي الذي يحيط بهم في رحلة مثيرة. وفي منتصف رحلتهم، تكافح الشخصيات لإنقاذ طفل واحد على الأقل من الحرب. وسيتحول ذلك الطفل إلى هدية تُقدم للأبطال الذين يقومون بواجبهم في نهاية القصة، كما في بنية ألف ليلة وليلة.
صمت أحمد
وربما هناك من يفسر شخصية أحمد، الذي لا يستطيع التحدث في الفيلم، على أنها استعارة ريفية ترمز إلى تجارب الشعب السوري. ومن ناحية أخرى، فإن عدم قدرة أحمد على الكلام سيهيئه لمعضلة مشابهة لتلك الموجودة في المآسي اليونانية. عليه إما أن يبقى صامتا أو يخاطر بالموت ويخبر. هدفه العميق هو العثور على صوته مرة أخرى، أي أن يصبح فردًا يمكنه التعبير عن نفسه واتخاذ الإجراءات وتحديد مصيره. يتمكن أحمد من التحدث لأول مرة في خاتمة الفيلم، حيث يحاول منع طفل سوري من أن يصبح قاتلاً. ومن ناحية أخرى، فإن عدم قدرة البطل على الكلام يوفر فرصة أخرى للغة السينمائية لذاكرة الفلاش. وبما أن أحمد لا يستطيع التعبير عن مشكلته بالكلمات، فإن ذلك يمهد الطريق للتمثيل الدرامي البصري والمفارقة في استخدام صوت أوباما.
ألف ليلة وليلة:   
قصص مثل لقاء الشخصيات مع داعش، وتجارب ليلى أثناء احتجازها، وانتحار شيزا، وقرار أحمد بالعودة إلى سوريا من تركيا، مما يذكرنا بألف ليلة وليلة، "تنشأ القصص من قصص وقصص". "القصص الجانبية جزء من القصة الرئيسية"، وهي تشبه ظاهرة "وضعك في الداخل مثل دمية بابوشكا". بهذه الطريقة، يحاول الفيلم المساهمة في البنية السردية للسينما الكلاسيكية من التقليد الشرقي. ثانيًا، يوفر جهد الفيلم للاستفادة من بنية الحكايات الخيالية الأساس لوصف المواقف السريالية التي يمكن أن تتخذها الحرب، وبالتالي خلق تأثير متبادل بين الحياة والخيال. على سبيل المثال، الحيوانات البرية التي نجت من قصف موكب حديقة الحيوان وهربت إلى الطبيعة تضيف إلى الأجواء السريالية في الفيلم وتشير أيضًا إلى رعب الحرب. ثالثا، إن السعي للاستفادة من الأساطير والحكايات والتقاليد يعني تكريم الثقافة العربية. رابعاً: وجود القصص الخيالية يساهم في إثراء الشخصيات. على سبيل المثال، في Flash Memory، هناك شخصية معاصرة شهرزاد، وهي أحمد، التي تكافح من أجل رواية قصتها للعالم الخارجي. ولكن على عكس شهرزاد في ألف ليلة وليلة، لا يستطيع أحمد التحدث بسخرية. ولكن هناك أيضًا أمل في هذا الصمت.
إن جميع الأنظمة الاستبدادية تعمل في الواقع على إسكات أصوات الأفراد وإحاطتهم بأصوات أخرى. نظرًا لأن أحمد يمكنه أن يبدأ التحدث، وإن كان بصوت منخفض، في خاتمة Flash Memory، فإن ذلك يمنحه الأمل في إمكانية تحريره من سجن الصوت الاستبدادي الذي يحيط به. رغم كل شيء، اختار الفيلم أن يحافظ على جو من الأمل في نهايته.